Faro Mirador _Joaquín Mouro

Interesa poner el acento no ya en los amplios márgenes de los idearios o conceptos fundantes sino en la pertinencia de sumar algunas claves instrumentales necesarias a los fines de ampliar contenidos que enriquezcan las propuestas. 

Vale el trabajo de Joaquín Mouro para hacer ver algunas de estas claves temáticas.

El manejo de Joaquín de la composición en la elaborada tensión de la proporciones y las formas es un buen valor del trabajo

El esfuerzo por crecer se expresa como gesto tectónico. Es el esfuerzo de la vertical que tensa la tectónica musculatura del objeto.  

En el devenir del suelo a la cúspide se reconoce una estratificada elaboración de tramos horizontales ganando altura. El detenimiento al momento de tramar estas relaciones es una de las claves de la composición.

La elaboración de la relación entre elementos verticales y horizontales dan pie para reconocer un buen manejo en la composición en tanto intencionado dominio de las dimensiones y proporciones de cada elemento. 

El objeto recobra su sentido tectónico al asumirse como parte del ámbito. 

Faro Mirador_Esteban Pizzaco

En el  faro mirador se sintetizan variables del orden de las formulaciones conceptuales ("ideas") como  también de aquellas propias de los medios y herramientas necesarios para avanzar en su desarrollo.

Tenemos en la tensión entre herramientas e ideas una clave determinante de algunas de nuestras posibilidades. 

El devenir del todo a las partes, en el asumido trayecto de "lo general a lo particular" no puede ser una linealidad operativa. La exploración proyectual nos exige sensibilidad al momento percibir algunos valores y originalidad para "salirnos" de determinados esquemas.

 La imagen ofrece el objeto completo con toda su sugestión tectónica. Se "luce" de una vez, completo, entero, definitivo... 

 

En la parcialidad la percepción se acota. El desafío es el de reconstruir la totalidad poniendo en valor la pertinencia del recorte. Tal vez la imagen permita descubrir la estratificación creciente del suelo al cielo...
Y esto....es un pormenor del detalle?

Y es el dibujo la clave de la precisión expresiva. Nos pone en vista de la ocupación, de la  pisada, delimitando bordes y extremos. El objeto se personaliza ya como organismo cargado de mayor contenido...

Y el corte determina la posibilidad de precisar en la expresión tectónica. No es solo resolución del detalle  sino cabal expresión a la medida de la idea acuñada. 

METAMORFOSIS EXPLORATORIA DE LAS IDEAS_Jesús Cerqueiro

Cuando uno comienza con la idea del diseño, se entrecruzan preguntas reiteradas y persistentes sobre ¿cómo empezar una idea? ¿Cuál es la esencia del proyecto? ¿Qué hacer? . Dentro de esta situación deberíamos anticiparnos hacia una búsqueda, interiorizando en un marco de exploración de técnicas y argumentos, en donde se plantea como punto de partida el registro de una serie de documentos, textos, objetos, fotos y de “memorias hereditarias”.

Al llevar a cabo esta exploración, obtenemos información, historias, imágenes que caracterizan al sitio, con la intención de “comprenderlas e interpretarlas” para poder así practicar un desplazamiento del “lenguaje tradicional” hacia la búsqueda del “armado propio”. Es decir, se trata de construir figuras, formas de coherencia entre los distintos dominios que aparecen en el panorama. A través de la proyección de una sensibilidad propia del autor, como factor de desestabilización/estabilización, se practican acciones plásticas de “expoliación-composición” con el fin de revelar contenidos latentes que nos permitan precisar “la forma” y proyectar su traslación arquitectónica y simbólica que dé voz a esta nueva “cosmovisión”.

La indagación pedagógica de la arquitectura, no debe leerse como una colección de ideales obligados a copiarse, sino que tiene que constituirse como “un sistema de información”. Esta contribución lleva a la originalidad de un diseño.

Entonces, se puede afirmar una “hipótesis” aplicada a la actualidad: “la forma sigue al gesto”, es decir ni la forma, ni el funcionamiento, ni la ejecución de un proyecto tienen sentido, sino se tiene resuelto cómo se lleva adelante la operación completa del diseño.

A partir de contar con todas las herramientas necesarias, debe hacerse hincapié en la mirada, cuando abrimos los ojos como futuros arquitectos/diseñadores, se puede transformar la simple mirada, en una visión integral del lugar, en donde se detectan los llenos y vacíos, las dimensiones, proporciones, ritmo, espacialidad. Tales elementos representan los rasgos que deben explotarse al momento de diseñar. 

Por último, este proceso recorre desde la estrategia en que se gesta el proyecto hasta la evolución de sus resultados finales. Al disponer un lineamiento aunque pueda parecer abstracto, se logra una traducción precisa y determinante en la forma arquitectónica. Incorporando también el carácter y la composición. El diseño compositivo se concentra entre la relación interna de la pieza y la armonía entre sus componentes, dando como resultado una mayor expresión de un proyecto audaz argumentado que se entrelaza con el entorno.

  

(*Interpretación del texto: “Un mundo lleno de agujeros” Alejandro Zaera-Polo publicado en El croquis, No 88/89, 1998.) 

Jesús Cerqueiro

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Faro Mirador_ Nicolás Adrián Perez

La propuesta de Nicolás perfila una búsqueda donde lo categórico de ciertas definiciones tectónicas parecen fundarse en un abordaje conceptual interesante. 
No queda clara cual es la afirmación del Faro como Objeto. Por el contrario el esfuerzo va en la dirección de quitarle esa elocuencia de "cosa-artefacto" que, con sus posibilidades formales, asoma siempre como pieza autorreferencial. 
Nicolás tal vez aliente la posibilidad de operar con los efectos que el mirador genera. Su elocuencia no es sino resultante de su interacción con algunas variables caracterizadas del ámbito.  

El sinuoso tramado de urdimbre se activa como reflectante lumínico generando la función de faro. Mientras tanto... 

El objeto en sí es casi invisible...su definición formal se recobra en contraste con el cielo rojo. 

La forma se dibuja en el cielo...recortando el horizonte tal vez como clave de valoración de algunas de las esencias de Capilla.

Valioso aporte de Nicolás que omitiendo algunas definiciones tal vez necesarias, se permite acuñar conceptualmente un planteo (idea) donde la valoración del sitio da cuenta de su pertinencia.

Instituto de Formación y promoción Ferroviaria

Usos

-          Formación y Capacitación.

-          Exposición / Reunión. Conferencias / Debate.

Nota: la resolución del programa debiera reconocer la existencia de usos conexos y establecer la posibilidad de vinculación y flexibilidad de funciones.

Queda a criterio del proyectista la propuesta de espacios para actividades comunes y de reunión de carácter publico.

El programa planteado debe considerarse de modo referencial en tanto se admitirán propuestas que puedan introducir modificaciones que serán evaluadas en cada caso. 

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Capilla en Mapas (Jose Montenegro Soto)

Los mapas de Jose nos dan el pie para plantear la tensión siempre presente entre las Ideas y los medio de los que valerse para ponerlas en valor.

Podríamos hacer valer esa usual polaridad descendente según la cual las ideas "se bajan" asumiendo su real elocuencia en el llano e inferior estrato de lo real. 

Podemos también asumir otra opción según la cual las polaridades se sintetizan en una misma conjunción indeterminada que va siendo...

La exploración puede suponer también la reversión de aquel tópico que expresa categóricamente que primero pienso y luego...

Sabernos en la necesidad de expresarnos, de hacer surgir (proyectar) algo donde no lo hay asigna a la dimensión instrumental (herramientas) una clave definitoria de algunas de nuestras posibles ideas.

Buscamos, valiéndonos de herramientas, ir perfilando la pertinencia de algunas Ideas que van cargándose de contenido y resignificándose en la medida de lo podamos ir haciendo surgir.    

Pueden ser texturas que exploren en la unidad expresiva de algunas de las situaciones de Capilla, recreando la estrategia impresionista de operar con lo transitivo que media entre los términos. 

Podemos valernos del Cromatismo y sus gradientes para ensayar respecto de algunas polaridades que no lo son tanto. 

Podremos asumir, en clave de abstracción, la lógica de un tapiz siempre continuo donde cada parte es siempre consecuente con el conjunto. 

Veremos si Luminosos Trazados permiten iluminar la extensión y revelarnos algunas claves de la Unidad del continuo...

Capilla en Mapas (Emiliano Santagada)

Abrir la visión a la comprensión abierta del continuo conduce a Emiliano a redescubrir asuntos que parecían cantados. 

Parece tan fácil con la imagen satélite....es tan obvio mirando el mapa de calles, sin embargo...

Emiliano logra ademas precisar en lo particular de su búsqueda  No se contenta con haber alumbrado un abordaje posible (con la sola sugestión de la "idea") sino que, resistiéndose a la tentación de expresar lo sabido (en una instantánea recreación de la idea), da un fundamental paso y profundiza.

Precisa en el afán de perfilar sus ideas.

Y ya los limites no demarcan fronteras insalvables, las centralidades pierden el rigor de pequeñas manchas dispersas en la extensión del suelo, las continuidades no son solo una elocuente trama de ejes y contraejes y las densidades dejan de percibirse como ordenadas series de un cuadro sinóptico.

Cada instancia es la elaboración de un momento del continuo. La necesidad de tematizar en torno de determinada variable supone asumir la necesidad de un sesgo que como instrumento revela la parcialidad de un aspecto...a sabiendas de que su pertinencia resulta de su compromiso para con la unidad. 

El afuera sombrío oscurece la iluminada regularidad del tejido....será que se revierte el tópico según el cual la ciudad pugna por dominar el campo y que Capilla, por el contrario, se resiste a volver a serlo? 

En la dualidad del blanco y negro el contraste de fondo y figura busca expresar diferencias. 

La disposición de lo ocupado en su pretendida regularidad de serie desnuda llamativas ausencias. Las piezas que faltan (cual inconcluso rompecabezas) tal vez exprese que el juego no esta cerrado...que esa dualidad no ha terminado de completarse.  

Emiliano descubre estas ausencias, percibe que en el juego de fondo y figura faltan piezas e indaga en la posibilidad de encontrar en la conformación de cada termino las clave de su necesaria complementariedad. 

El negro ya no es indiferenciado y autónomo. Lo blanco no es solo un espacio de vacancia, solo vacio.
El juego de dualidades pierde valor en la intención de recobrar la unidad como valor esencial en la comprensión del ámbito. 

Capilla en Mapas (Delfina Frenkel)

El desafío de los mapas fue en gran medida lograr mediar entre la compresión del dato duro surgido del reconocimiento pretendidamente objetivo del ámbito y la carga personal necesaria de quienes estamos conociéndolo. 

El abismo entre una y otra instancia nos puso en el lugar de asumir la propia búsqueda como determinante buscando en el dato duro aquellas señales capaces de fundamentar parte de nuestra subjetividad. 

Delfina se anima de entrada a recorrer el rumbo de su mirada sabiendo de la necesidad de no romper el necesario equilibrio con algunas de las variables que sí son propias del ámbito. 

La subjetividad no implica por ello desdibujar aspecto tales como las dimensiones, las distancias, la tensión de llenos de vacíos o la ocupación....

La sensibilidad de Delfina fue capaz de resistir la tentación de distorsionar lo real logrando superar esa elemental oposición de sujeto y objeto. 

La finalidad de la subjetividad de Delfina se afirma en una atenta visión trasversal (en profundidad) planteada bajo la necesidad de cargar de contenido algunas de sus in-tensiones. 

El lugar en una primera expresión tal vez difusa de "masas" dispuestas en una extensión de suelo, enmarcado abiertos...apretando cierres que escapan, se concentran y finalmente evidencian algunos de los rasgos esenciales de capilla. Una primera y rápida comprensión del continuo como primera aproximación. 

Y las masas (manchas) se cualifican sabiendo de la necesidad de distinguir el calibre riguroso del tejido no ya como indiferenciada retícula regular (manzanas) sino como clave de algunas lineales tensiones que asoman ni bien se ajusta un poco la expresión  El valor de cada linea denota algunas particularidades que en sus extremos dejan ver limites que contienen (bordes) o trama lineal que escapa en clave de apertura.. 

Y las lineas dibujan "campos" encerrados en sugestiva expresión de curvas que encierran momentos de capilla. Se demarcan tentativas áreas cerradas, cargadas de invariantes comunes que logran permear parte de sus bordes, cruzando en puntual conexión a otros campos sin perder la necesidad de reconocer la unidad. 

Y Capilla se redimensiona sabiendo del relativo valor del damero convencional. 
Los limites exteriores son naturalmente parte del asunto si logramos apartarnos del encuadre habitual según el cual la cuidad se acota a la extensión del trazado de manzanas. Saber como se filtran "afuera y adentro", con sus accidentes y particularidades (arroyo, vías  etc.) es clave para no escindir la unidad como arbitraria pieza de estudio.  

En la visión simultanea las invariantes de Delfina destilan una categórica visión del conjunto sabiendo poner en valor su subjetividad en el marco de la profundización en el reconocimiento del "dato duro". 

Al margen de consideraciones particulares el principal valor de Delfina fue logran un planteo superador de esa falsa tensión entre subjetividad y "dato duro".

La subjetividad no es solo interpretación sino que resulta clave para profundizar en la comprensión de lo real. 

Continúa...

Ejercicio fundante

Torre Faro…Mirador del Pueblo

Construcción de un elemento vertical, que permite el ascenso y descenso de 15 personas para observar Capilla del Señor y sus alrededores, a 20 metros de altura.

Es un referente para el pueblo y su entorno, y marca un nuevo emplazamiento en un sector de Capilla como la raíz de un nuevo árbol que crece.

Se ve desde la llegada en auto y en tren.

Ubicación y Área de Trabajo

En la intersección entre las vías del Ferrocarril Urquiza y el río.

Entrega del Mirador

Lunes 27 de Mayo

Capilla...

Estuve a la expectativa de algo. No sé qué era, no sabía describirlo.

Decía: “acá… acá hay algo mal…”. “Pueblo chico, infierno grande dicen…. Todo tiene que ver con todo, como nada puede tener que ver con nada… Pero pasa algo raro acá.”.

Y me di cuenta! Estoy esperando el “BANG!”. Casi una necesidad, sin ser un deseo, como una droga. Eso que suene fuerte en la cabeza, que nos quita la atención y la enfoca de arrebato, la DISTRACCION. 

Ese mal acostumbramiento del cuerpo y del psiquis al malestar exterior, a hacerlo propio.

Pude sentir las molestias que mi cerebro calló, ya hace mucho tiempo, por ser constantes distracciones. Puede ver los causantes del cansancio y malestares que agreden a mí funcionar equilibrado.

La tranquilidad y la paz pueden hacerse propias también.

Cae el sol. Sentado, apoyado bajo el resguardo de un árbol mirando el ocaso de un naranja degradé, hipnótico placer crepuscular.

Aproveche ESE momento. Esa transición poética, el descenso de lo que fue, y la llegada del ahora. La muerte de la luz visible y la llegada de la oscuridad sensible. Con ese paisaje metafórico revelador a mí alrededor, esa cambio de energía al que nadie puede escaparse, más allá de nuestra voluntad. 

Observé desaparecer la luz mayor que nos guía desde las alturas y brinda calidez y visión absoluta. La sentí encenderse en mí. Mi cuerpo y psiquis están en calma, mi alma se despierta iluminada y estoy en contacto con mi mismo.

No sé cuánto tiempo después, me vi contemplando millones de estrellas.

Soy una estrella más del gran paño negro de fondo. Soy TODO. Es un momento infinito.

Emiliano Adrián Martinez

Capilla...

                       

Piso la geografía, el suelo con espesor estratos interminables me preceden en las profundidades, pero solo veo lo superficial, lo plantado.

La ciudad abstracta emerge del suelo, de rigurosa geometría forma la trama. Individuos la recorren, algunos contenidos, otros desafían el horizonte para salir de ella.

Mar de silencio

El pasado presente está, férreos cadáveres lo delatan, y antiguas construcciones de ladrillo son aplastadas por el cielo y la pampa para devolverlos a la tierra.

La llanura cómplice del tiempo quiere adentrarse, pero se funde en los límites, barreras visibles e invisibles enmarcan la racionalidad, hacia ellos la vastedad es protagonista.

Interminables líneas metálicas surcan la tierra para nutrir la ciudad pero la tranquilidad las consumió, a dormir las condenó.

Ante el horizonte y el imponente vacío solo la tierra puede echar sus raíces al cielo, en masa adquiere fuerza para vencerlo, gigantes del tiempo que lo desafían, productos de la tierra que quiere unirse con el cielo.

Piso donde nunca pise, marco el suelo con mis pies, hago raíces, dejo huella a cada paso y la tierra deja su huella en mí.

Matías Otero

Capilla...

Al entrar al pueblo tuve la sensación de que el tiempo se detuvo o mejor dicho haber tenido una vuelta atrás, de no ser por algunos edificios como bancos o la estación de servicio y la presencia de automóviles de modelos actuales, toda la edificación del lugar da a la idea de estar en las misma condiciones desde la conformación del lugar, mas en el centro, donde las edificaciones sin ningún tipo de modificación, pero en muy buen estado de conservación, como algunas otras en las afueras, estas ultimas solas, distantes unas de otras, quietas en el tiempo.

 Este lugar transmite tranquilidad, fuera de toda la vorágine de la ciudad,  donde uno se siente, que viene de afuera, observado, como bicho de otro poso, donde todos se conocen, a la vez que son muy cálidos en el trato con nosotros. A las afueras da la impresión de ser un lugar abandonado, donde se ve muy poca o en momentos ninguna persona, recorriendo el lugar. Casas que parecen abandonadas, que por orden municipal no pueden ser modificadas o reparadas en su exterior, algunas son habitadas devolviéndoles la vida.

 Capilla del señor parece un lugar quieto en el tiempo, donde abunda la tranquilidad, de momentos abandonado y en otros lleno de vida, pero siempre en un estado de estanqueidad  pero una estanqueidad buena, que resalta lo bueno de esos pueblos que por lo general se ven en el interior y mostrándonos la conexión entre el pasado y el presente todo en un lugar.

 Bernardo Astrada

Capilla...

Antigüedad que cobra vida, me inunda, me transporta al

pasado. Me convierto en alguien, ahora crezco y todo a mi

alrededor lo veo pequeño, ya no me vuelve insignificante.

El sentimiento de ver cerrarse algo frente a mí, busco

amplitud, busco respirar. Sin embargo lo encuentro más

allá, a pesar de estar en un pequeño lugar.

No se pierden de vista las raíces que vieron nacer aquel

pedazo de historia, pedazos de un ser, que nació, que

revivió, buscando identificarse, me asombro que aún lo

pueda ver, sentir, incluirme en él, pero este asombro posee

límites claros, marcados, en donde se enmarcó la historia,

como una pintura, un retrato.

Tan cerca pero tan lejos de mi ser alborotado, la paz me

inunda, no distingo mi perspectiva, si aún me encuentro en

mi alboroto o la tranquilidad se está apropiando de mí.

Valentina Herrán Lehr

Capilla...

UN PUEBLO EN HORIZONTAL

Vi un lugar tan quieto como pacífico, un pueblo atrapado por fuertes límites, pero a su vez muy cómodo dentro de ellos.

Encontré un pueblo que avanza sin necesidad de moverse, que permanece, que abraza y se deja consumir por el tiempo, se hace su amigo, sabiendo lo bueno y lo malo que este conlleva.

Y en este pueblo encontré gente que no necesita elevarse, que no busca mirar hacia abajo, maravillada por esa inmensidad de cielo con la que se se funde cada vez que levanta su cabeza; no necesitan volar, son felices caminando.

Pero también me topé con personas que desean escapar, y en su idea de trascender ese horizonte que les fue dado, solo piensan en irse.

Parece haber únicamente dos soluciones, o amás, o te vas.

Espectadores de este escenario son los árboles, que audaces se animaron a crecer sin irse, a acercarse un poco mas a ese cielo y desde su altura se perpetúan como observadores de este pueblo.

Y así es como Capilla del Señor avanza, como una calmada línea que se mueve hacia adelante, casi como una línea horizontal, y digo casi porque en esa quietud con la que va se permite ir calmadamente hacia arriba y hacia abajo, pacífica, flexible, procurando ser libre de cualquier atadura,

No quiere pertenecer al pasado pero jamás pensaría en amoldarse al futuro,

quiere ser la misma línea que siempre supo ser,

la línea que fue formada tan azarosa como auténtica,

tan sincera como despreocupada

y tan constante como llena de la vida que su gente le sabe dar.

Esteban Pizzaco Fernández

Capilla...

Palpitando Capilla

Entrando a Capilla, sus límites recorro

Todo lo que veo es propio de su entorno,

La planicie de su llanura, el verde de sus pastizales,

El lenguaje  de sus fachadas y calles principales.

Silencio y vacío, marcas de humedad,

Un relato escucho que me remota a la antigüedad.

Mi mirada revolotea y no para de buscar

La esencia que llena a este lugar.

El tacto de mis pies, al río me hace llegar,

Descendiendo por la calle, la gente veo pasar.

Aire, tierra y agua,

Que ganas de quedarme allá.

RocioTorres 

Capilla...

Propia de tu simpleza,

se perpleja lo gris,

ese hormigón encerrado,

que poco tupido de verde está.

Nadie quiere ser tu prisionero,

esa tediosidad macabra que canta desde lo lejos un ser natural,

una osadía de laberintos sin esperar.

Propia eres de tu hermosura,

una identidad sin terminar.

Dante Nacach

Insinuaciones Tectónicas 3...

Interioridad. Luminosidad denotando la expresión del volumen...

 Giselle Paz

Urdimbre. Trama en 3D luminosamente activada.  

Luciano Abramo 

Bordes...Limite que cierra-abre... 

Julián Segovia

Ambiente...Espacio en pulsión sanguínea...

Hernán Perri 

Precedencias...La sombra (que es luz!) expresa la forma. 

Ailin Dupuy

Premura.(apuro) ..la forma se expresa en completa versión tectónica...

Agustina Faifer Abraham