INSTRUMENTALIDAD. Caja de Herramientas



1.1 - La caja de herramientas o el para que.

Todo lo que utilicemos para desarrollar el proyecto son herramientas de trabajo. Lejos de nuestra pretensión está la representación como finalidad de exposición. Llegaremos en algún momento pero por el momento debemos indagar sobre las herramientas en términos de utilidad para la construcción de nuestro proyecto.
La pregunta principal ha resolver ante un determinado problema es que herramienta es màs apropiada para resolverlo.
¿Será una maqueta 1 en 50 que me permita indagar la constructividad en un grado de verificación altísimo?
¿Un corte longitudinal que permita comprender el rol de cada elemento comprendiendo el juego de semejanzas y diferencias, lo pesado-liviano, abierto-cerrado, alto-bajo, en una visiòn integral del proyecto?
¿Hacer un corte transversal para estudiar las alturas, con los ganchos, vigas, entrepisos de trabajo, dimensión de las estructuras, en definitiva el espacio como cosa en sì?



¿Desarrollar una planta que permita comprender la organización del espacio y su consecuente planteo estructural (a propósito, consultar en el blog de A3 un muy interesante escrito del Arquitecto Javier Aleman sobre el tema)?



Construir un proyecto implica ir dando respuestas particulares a travès de herramientas adecuadas a preguntas concretas.

1.2 - La estrategia como posicionamiento abierto.



El abordaje de problemas complejos y desconocidos supone siempre una definición estratégica de prioridades a trabajar y un importante grado de detenimiento para evaluar y corregir posibles distorsiones mientras el trabajo se ejecuta.
De esta forma comenzar a construir un trabajo implica elegir cuidadosamente por donde comenzarlo, eligiendo aquellos elementos que rápidamente nos permitan abordar el problema de la totalidad del proyecto y profundizando aquellos aspectos que requieran especial atención con relación a la propuesta.



La construcción es un proceso abierto a la inteligencia sintiente de quien lo desarrolla.

(Trabajo documentado Gimena Verònica Figueredo)

Pre entrega_ Lunes 23 / 11

La pre entrega del lunes 23-11 consiste en:

- 1 Corte horizontal 1.100 (propuesta y recorte territorial necesario).

- 2 Cortes horizontales 1.50.

- 1 Corte longitudinal 1.50.

- 3 Cortes tranversales 1.50.

- 2 Cortes tranversales exteriores (vistas) 1.50.

- Maqueta 1.100 (propuesta y recorte territorial necesario).

- Maqueta 1.50 (construccion iniciada con sus elementos tectónicos esenciales)

El caracter de la pre entrega es rigurosamente obligatorio asi como la cantidad de material entregado.

En la Línea

El momento exige escuchar con atención las voces de cada propuesta.

Las oídas y las que calla.

En el balbuceo tentativo de posibles opciones se esconden secretos a ser debelados con atención y precisión.

Sabiendo buscar para poder encontrar...

Debemos detenernos en la indagación sostenida sobre las herramientas capaces de hacer oír aquellas voces, las potentes y abruptas y las tenues y sutiles.

En la amplitud de ese margen y en la elaboración de sus matices se afirma la validez expresiva del trabajo. Y al fin su profundidad y calidad.

El trabajo asume ahora una inmediata cercanía con los medios capaces de expresar sus significados.

El calibre, la magnitud expresiva de cada línea esconde una especial relevancia.

Su justeza y precisión afirman la validez esencial del trabajo.

No hay conceptos sin herramientas que los sostengan.

No hay ideas sin medios que las expliciten…

(obra de Alvaro Siza)

El camino de Julio

La propuesta deja ver sus intenciones primarias.

Se reconoce la pregnancia del territorio como condición de lenguaje y el calibre de la estructura y la materia como aproximación al Uso en su real dimensión (funciones + significados).

Se vislumbra la posibilidad de conjugar estas temáticas afirmando el carácter integral de la propuesta. La posibilidad de lograr esa superadora condición de síntesis que hace de cada elemento el justo y apropiado; sin reducciones ni simplificaciones.

En la voluntad de integración y conjunción precisa de los elementos tectónicos reside el principal desafío; el de alcanzar esa aparente paradoja del “menos es mas”.

El corte horizontal es una herramienta de especial valor si sabemos mensurar sus alcances.

Logrando reconocer el nivel de precisión y concentación que demanda.

Precisión como expresión centrada en la afirmación del carácter integrador de la propuesta con sus particulares condiciones.

Cada línea es un signo que denota en su expresión un particular y preciso significado tectónico.

En la geometría del corte horizontal no se juega la validez conceptual de la propuesta (“idea”) sino la particular capacidad de lograr respuestas de alcances precisos y particulares; de cuya consumación se afirma "la idea".

La precisión y concentración asumidos como parte fundamental de la búsqueda debiera ser el signo de lo que el trabajo demanda ahora….

(Imágenes del trabajo de Julio Roma)

El lenguaje apropiado…

Visión y percepción intencionadas. Valoración crítica del medio como clave de su identidad expresiva


Elaboración. Construcción particular centrada en la necesidad de establecer condiciones de vínculo e intercambio con el medio del que participa. Integración.


Expresión tectónica. Síntesis expresiva. Materialidad y estructura como claves significantes.

El lenguaje es el significado denotado en la expresión. Es lo que se dice y se quiere decir destilado en la expresión tectónica.

El más allá de la obra en que se vislumbra su sentido, su pertinencia.

Voluntad de diálogo, de abierto intercambio entre lo particular de la obra y su medio, del que es parte.

Lenguaje supone al fin la validación de la experiencia expresiva en el margen real de su pertinencia.

En la comprensión intencionada de los caracteres del medio reside la clave capaz de develar el carácter expresivo de la obra en tanto propuesta integradora, en tanto lenguaje propio, apropiado.

Música para Trabajar_ (parte 2)

...Hago falta... Yo siento que la vida se agita nerviosa si no comparezco, si no estoy... Siento que hay un sitio para mi en la fila, que se ve ese vacío, que hay una respiración que falta, que defraudo una espera... Siento la tristeza o la ira inexpresada del compañero, el amor del que me aguarda lastimado... Falta mi cara en la grafíca del pueblo, mi voz en la consigna, en el canto, en la pasión de andar, mis piernas en la marcha, mis zapatos hollando el polvo. . .

Letra completa:



(gracias Javier Alemán)

Música para Trabajar_ (parte 1)

... Mi corazón está mejor sitiado que mi casa... Mi casa, más cercada que mi barrio... Mi barrio, cercado por mi pueblo... En mi barrio vive el Presidente, cercado por un muro casi derrumbado...

Letra completa:

El americano es ambivalente porque constituye, frente al paisaje, una definición inválida, a la que se le amputo su conexión con la tierra. Tiene conciencia de ello y por eso busca en el paisaje las raíces que le faltan. Secretamente pide la quietud porque siente que el principio motríz de su cuerpo, solo representa un mero intento de superar el vegetal. Como no puede escapar a su sentimiento vegetal, siente que la cualidad motriz de su cuerpo no es más que ficción, un simple proyecto para la creación de un mundo móvil. Justifica la movilidad solo con otra forma de desgaste energético, de vitalidad ramificada, que en nada afecta esa rigidez estática y vegetal en que se halla el cuerpo en sí, en tanto organismo.

El americano presiente que la movilidad reemplaza al ramaje. Ella representa solo una independización aparente del vegetal por cuanto es apena un simple medio para retornar a él con más hondura. Fundar un pueblo, escribir un libro, realizar un acto de bien significa reconectar con el paisaje, significa perpetuar la verdad inmóvil y estática del vegetal. Entre este y el hombre no dista más que una diversa aplicación de una energía original. En el vegetal la energía se da al principio, se define como sabia, pez, alga o árbol; pero en el hombre está al final, sale de sus manos para crear un mundo fijo que, si bien llama espiritu no escapa a la índole del vegetal.

Rodolfo Kusch - La seducción de la barbarie.

MATERIALIDAD DE LAS COSAS


La práctica se concebía bien como la aplicación de una teoría, como una consecuencia, o bien por el contrario como debiendo inspirar la teoría, como siendo ella misma creadora de una forma de teoría futura.

De todos modos se concebían sus relaciones bajo la forma de un proceso de totalización, en un sentido o en el otro. Es posible que para nosotros la cuestión se plantee de otro modo. Las relaciones teoría práctica son mucho más parciales y fragmentarias....la práctica es un conjunto de conexiones de un punto teórico con otro, y la teoría el empalme de un práctica a otra.

...en este sentido la teoría no expresa, no traduce, no aplica una práctica; es una práctica....una teoría es exactamente como una caja de herramientas. Ninguna relación con el significante. Es preciso que sirva, que funcione. Y no para uno mismo. Si no hay personas para utilizarla...es que no vale nada, o que el momento no ha llegado aún.

Michael Foucault - Microfísica del poder

GEOCULTURA

El territorio es un inmenso texto; la historia, las costumbres, las posibilidades tecnológicas, los sistemas productivos, los modos de relación, en definitiva toda la compleja vida cultural de los pueblos se escribe sobre el soporte natural geográfico.

TEMPORALIDAD

La propuesta es una unidad que da respuesta a la necesidad, en un tiempo y un lugar.



La arquitectura se extiende en un tiempo y un lugar.




REALIDAD




La realidad está al alcance de la mano, solo hay que extenderse, abrirse y tantearla. No existen motivos para no hacerlo.

ENTREGA 26 de OCTUBRE.














Como anticipamos el jueves pasado este lunes haremos una entrega. En distintas oportunidades hemos explicitado el carácter aluvional de las entregas evitando la compulsión previa a la entrega.

En términos generales la producción del taller ha comenzado y existe un material de base para encarar el último tramo de este segundo cuatrimestre acortado por motivos por todos conocidos.

En particular en esta entrega hemos pedido que el esfuerzo se concentre en inducir la mirada. La construcción de una argumentación crítica que nos permita seguir el hilo de desarrollo de nuestro proyecto requiere una importante reflexión sobre la producción realizada que vaya acercando posible caminos para continuar.

Fotografías, dibujos, maquetas deben ser ordenados en las láminas de forma tal que presenten el proyecto no en todos los aspectos posibles, sino destacando aquellos que se presentan como esenciales. Aquí radica el principal asunto de esta entrega.

Con la estricta finalidad de ordenar la exposición general el jueves hemos definido cuatro temas que no pueden estar ausentes en la exposición de los trabajos:

TERRITORIO-INTEGRALIDAD-INTERIORIDAD-TECTONICIDAD.

Nos estamos viendo el lunes.

FRAGMENTOS TERRITORIALES








Dejar las cosas en su realidad, pero hacerse cargo de esa realidad, no su orden objetivo (siempre de un sujeto dominante) sino su orden propio, interno, real, ese orden que es la estructura misma de lo real, por más pobre, precario y bárbaro que sea...






La realidad física posee su propia estructura constitutiva, que no es un armazón de conceptos abstractos, sino una serie de relaciones y conexiones que integran un todo del que la inteligencia y su función simbólica forman parte.

































...en fin, un pensar encarnado y seminal, es entonces aprender lo que puede un cuerpo, nuestro cuerpo y nuestra gente, su actitud, su postura, sus impotencias, sus posibilidades, sus hábitos y repeticiones, y sentir por todo ello una gran ternura, pero al mismo tiempo un gran vigor para reconstruir nuestra con-vivencia.

Claudio Caveri - Fragmento Sistemas Sociales a través de la Arquitectura (1968) y Mirar desde aquí o la visión oscura de la arquitectura (2002)

ARQUISUR

Estimados:
Es un verdadero honor para mi comentarles que han sido selecccionado para representar a nuestra facultad en el concurso Arquisur 4 trabajos de la catedra .
Corresponden a :
Federico Déboli ...... refugio en zona de mar A1
Anne Laure Bollens y Adrián Macker bodega en Valle de Uco.
Verónica Pujol , alumna del curso pasado , de PA en el Tigre.
Lipartiti -Guzman -Carpinelo del actual curso de PU en las barrancas de Rosario .
Felicitaciones por el trabajo bien realizado .

El hecho que estemos presentes en las 4 categorías de este concurso internacional significa una valoración extra que engloba al quehacer pedagógico de todos los niveles.
La distinción cobra mucha relevancia en la consideración que la presentación
ha sido doblemente anónima , esto es sin rotular alumno ni cátedra.
Afirmo esto porque nos demuestra que muchas de las veces los preconceptos nos llevan por caminos errados.
Esta distinción y compromiso de representar a la facultad se acrecienta cuando tenemos
en cuenta que de los 7 trabajos preseleccionados para representar a toda la facultad 4 corresponden a nuestra cátedra.

FELICITACIONES A TODOS
Marcelo

Teorica Mario Gonzalez

Estimados :
El próximo lunes 19 a las 20.45hs el arquitecto Mario Gonzalez ,Profesor Consulto y fundador de nuestra cátedra , estará dándonos una teórica de gran interés para todos los niveles .
Es realmente un evento de gran relevancia .
Además de los integrantes del taller les proponemos inviten a compañeros de otros cursos.
El tema Arquitectura y Naturaleza y..... la naturaleza de la arquitectura nos permitirá ahondar , desde su reflexión, en la interesante experiencia que hemos realizado y en la cual el mar y la montaña han sido protagonistas esenciales .
Les recomiendo puntualidad .
El aula de la teórica se publicará en la pizarra de acceso a la facultad.
Marcelo

Casualidades, anécdotas y apariencias...

Sugestivo aporte de Francisco Escalante. ¿Será sólo anecdótico o podemos ver en esta casualidad algún valor?
El lugar deja ver en sus formas y en sus tiempos la especial significancia de ciertas primariedades.
Parece ser un lugar de pocas cosas, austero como se ha dicho.
Podremos ver en esto una imposibilidad o un estímulo que nos movilice.
Lo cierto es que en esta elocuencia de "pocas cosas" tal vez podamos distinguir algunas de las invariantes mas sugestivas del ejercicio.
Ahondar sobre las implicancias y sentidos de esas invariantes nos hará fuertes como exploradores. Verdaderos exploradores capaces de encontrar las esencias mas sugestivas, al margen de las apariencias....

CONSTRUYENDO ARGUMENTOS

Atreverse a mirar desde aquí, es el secreto que nos hace modernos, es decir actuales.

Daniela Rodriguez

Es el secreto que nos fuerza a pensar, es la fuerza que nos empuja a vivir buscando un sentido a ese vivir.

Leandro Allende

No hay "razón" que no tenga un pre-recinto amueblado de prejuicios y que no hay uso positivo de la razón sin un sentimiento profundo y mítico que la movilice.

Mariano Pereira Alcorta

Considerar la "razón", como la única forma de acceso a lo real marginó los otros elementos estructurales del pensar....

Carlos Ramón

...haciendo antagónica la razón y el sentimiento, la razón y el mito, la historia y la fábula.

Claudio Caveri - Mirar desde aquí o la visión oscura de la arquitectura

Arquitectura Chilena_ Eduardo Castillo (parte 3)

Casa Gallinero_Florida, Concepción, Chile_2000-2007

Sobre una idea de producción eficiente para construir infraestructura, se ha proyectado esta casa de campo a la manera de los galpones y silos de producción; donde su manera de construir quedara marcada en su apariencia final. Construida en base a una única sección transversal, -que es toda la casa de una sola vez-, permite contener una simetria dependiente de su fabricación.

32 marcos rígidos elaborados en madera de 4.00 y 3.20 metros (ocupando todo su largo), y vinculados cada 75 centímetros.
Todo este esqueleto de palos es soportado por 4 vigas maestras que corren por debajo de toda la casa, y que descargan en una serie de polines de maderas empotrados cada 150 x 180 cm.

6 diagonales en sus entramados verticales más el cielo y el piso entablados en todo su largo, permiten arriostrar la casa de los eventuales movimientos sísmicos que afectan al país. Los aleros en ambos lados y a todo su largo, tamizan la sombra que es arroja permanente a la casa, permitiendo que la galería que circunda y envuelve el interior de la casa, genere una iluminación templada en toda su estancia.


Las habitaciones mediterráneas con respecto a su perímetro, quedan retrazadas bajo una agradable penumbra, y son revestidas
mediante un entablado de madera que da vueltas en una misma dirección, de piso a cielo, generan un tubo que es iluminado desde una ventana ubicada en el cielo, y donde su accesibilidad es por ambos sentido del tubo creado.