lunes, agosto 27, 2007

presentar la infancia

Cartier-Bresson. simiane-la-rotonde 1970

La inquietud proyectual busca activamente y no espera ser encontrada: direccionar el timon es parte fundamental del acto creativo.
Por donde se empieza? - Por el principio...

Por movilizar algo

La infancia retratada por Cartier-Bresson.

Henri Cartier Bresson. Rue Mouffetard

Esta imagen es probablemente la mas conocida del fotografo.
Comparto otras imagenes que retratan un ambiente particular: la niñez (los niños que habitaran 7 años en nuestra escuela).
En cada una, el ambito esta comprometido (ocupado y apropiado), y la lente que lo capta lo esta tambien.
franck y cartier-bresson
Cartier-Bresson. madrid 1933

Cartier-Bresson. sevilla 1933

Ura

domingo, agosto 26, 2007

Chacarita: Programa - Imágenes

Como opción alternativa pueden bajarse Programa e Imágenes haciendo click ACÁ.

(en la página que se abre hay algunos textos y material que puede ser interesante...)

Federico

viernes, agosto 24, 2007

ESCUELA PRIMARIA EN CHACARITA



Se detalla ubicacion del lote (sumatoria de lotes) y su entorno inmediato.

Pueden bajar el PROGRAMA haciendo click aca

y una carpeta de imagenes en formato .zip aca


Empecemos a trabajar agilmente, esta en ustedes proponer un poco el como (por lo pronto de aqui al lunes). Ojala se lo tomen como una primer entrega sobre el tema (recordemos las construcciones 1:1 de principio de año por ejemplo, la posibilidad de revelar el sitio, o la opcion de un estudio-propuesta del programa).

Nos vemos el lunes

Ura

jueves, agosto 23, 2007

De la representacion, la modernidad





Tres arquitectos, tres lenguajes... tres formas de trabajar el espacio, tres formas de concebir el espacio. La obra de arte como instancia reflexiva .
Le Corbusier, Natura morta (olio su tela, 77 x 105), 1926.
Le Corbusier, Ville Savoie a Poissy, 1929

Paul Klee, meccanica di un quartiere urbano, 1928.
Walter Gropius, Casa del directo de la Bauhaus a Dessau, 1925-26


Piet Mondrian, composizione n.10
Mies Van der Rohe, Casa modelo para la exposicion edilicia de Berlin 1931

martes, agosto 21, 2007

De la representacion, segun Holl



El proceso intelectual de diseño de Holl, es un viaje abstracto donde el arquitecto se mete a explorar nuevos y en lo posible inexplorados horizontes arquitectonicos; la formación de conceptos esta dada por la interaccion de la mente y la idea junto a un avido proceso de cristalizacion ( escritura, pintura, maqueta, escultura etc ). Esta cristalización , exhibe la formación de un concepto fuera de una idea, que lleva a la (in) formación del diseño arquitectonico . Otra ejemplo de pensamiento activo. Obra completa .


de la arquitectura : “Architecture is a transforming link. An art of duration, crossing the abyss between ideas and orders of perception, between flow and place, it is a binding force. It bridges the yawning gap between the intellect and senses of sight, sound, and touch, between the highest aspirations of thought and body’s visceral and emotional desires.” SH



De la representacion, segun Ruescas

Cuando pinto: Miro la tela y decido los espacios correctamente. Pienso: “Bueno, esto parece adecuado aquí en esta esquina”, y entonces digo: “Oh, sí, éste es el lugar al que pertenece”. Entonces vuelvo a mirarla y digo: “El espacio en ese rincón necesita un poco de azul”, y pongo mi azul, y entonces vuelvo a mirarla y aquello parece azul y luego tomo mi pincel y lo muevo por allí y todo se pone más azul. Y resulta que hay que espaciarlo, de modo que tomo mi pequeño pincel azul y le pongo azul allí, y luego tomo mi pincel verde y coloco mi pincel verde por encima y le pongo verde, y luego retrocedo y la miro y veo si los espacios quedan bien. Y luego –a veces los espacios no quedan bien– tomo mis colores y pongo otro poquitín de verde por allá y entonces si los espacios quedan bien, la dejo en paz.(1) –Andy Warhol

Miente Warhol, como casi siempre, pero, como casi siempre,hay una razón. Es el deseo de que todo sea así de leve, de inofensivo. Sin embargo, hay decisiones que tomar –aterradoras– y lo sabe. La mano es el monstruo temido que arrastra a un territorio demasiado cercano, sanguíneo. La mano es el garabato, el arabesco,(2) elinconsciente y el papel en contacto directo, sin apenas paso por la consciencia. Es la erótica del roce del lápiz y la superficie en blanco, nuestros dibujos telefónicos, el , expresivo,
neurótico, inevitable, particular de cada uno, de cada cultura. La mano hace que arte y vida sean la misma cosa,(3) caligrafía(4) y ornamento, la expresión y lo expresado a un tiempo, el graffiti.(5) Es el espectáculo, el acontecimiento del momento creativo, el performance si hay invitados,..., el instante artístico se fabrica en el momento mismo de su concepción. La
grabadora encima de la mesa hace que todos se comporten de forma distinta; la representación ha comenzado pero sin guión porque el guión lo escriben todos a la vez. Ya no hay diferencia entre teoría y práctica porque teoría y acción son la misma cosa: ‘se actúa pensando’ y ‘se piensa actuando’.

CIRCO M.R.T. Coop. Editado por: Luis M. Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tuñón

bajar texto completo
click aca


de la representacion, 2 txts.

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La arquitectura como el lenguaje es una manera de expresar significados, su éxito depende del punto en el cual aquello que se quiere hacer explicito y aquello de lo que se esta discursando se encuentren en armonía con las herramientas lingüísticas de representación. El discurso es un acto de expresar pensamientos, de comunicar significado, así como un un dibujo predetermina y anticipa una obra en la realidad. Por esa medida, un símbolo apropiado es aquel que posee cualidades de verdad y satisfacción de la misma forma en que una obra correcta, según lo definido por Vitruvio, es funcional y estétic. Estas cualidades lógicas, junto a un potencial expresivo y representativo , hacen que la intuición y el concepto se fusionen para crear un símbolo válido. En ese momento, pensamos que podemos ver el pensamiento mismo en el símbolo, la manifestación sensorial del pensamiento .- Fritz Neumeyer, “Regreso al humanismo en arquitectura”, en Revista de Arquitectura RA, No. 6, Junio 2004, Universidad de Navarra.


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…. La imagen de la arquitectura se ha devaluado a favor de la oportunidad y la representación. Este dislocamiento del significado material enconmitante , de forma comprensible, con la sociedad de los “mass media”, que acepta rapidamente imágenes devaludadas de todo tipo …. La voluta ha dejado de ser un reflejo de las operaciones culturales que incluían la evidencia de la producción del material y su uso. En cambio se ha convertido en un reflejo de la moda cultural .” - Kenneth Frampton, “La lechuza de Minerva: a modo de epílogo”, en Estudios sobre la cultura tectónica. Poéticas de la construcción en la arquitectura de los siglos XIX y XX,

de la representacion

A partir del ejercicio que estamos desarrollando en el taller, “ Representar en planta corte, maqueta, un edificio existente”, quiero colaborar con algunas reflexiones, la mayoria prestadas, acerca del como de la representación arquitectónica, o sobre la representación misma de las cosas. Pero tampoco es la representación por la representación misma: La representación no es un resultado sino una forma de pensamiento. La representación puede ser una instancia reflexiva .

Compartamos imágenes de nuestros referentes, y podremos ver en ellos sus referentes.

F



domingo, agosto 12, 2007

Viva la mostracion....Viva el taller




La mostración del trabajo es una responsabilidad "social" del taller en el marco de la facultad.
Me gusta decir mostración y no exposición ... ya que este término parece estar cargado de cierta cuota de efectismo.
Mucho mas acertado es hablar de mostración , en tanto mostrar el trabajo realizado sin estridencias y con honestidad.
Es importante que tomemos conciencia que la mostración del trabajo del taller no se agota en el reducido espacio físico del mismo, ni mucho menos en ese ese escaso día que la facultad asigna al evento.
Es por este motivo que insisto en la potencialidad del BLOG como espacio en el cual el trabajo y las ideas pueden ponerse a la consideración de "la aldea global".
Si bien el término puede parecer excesivo las mas de 150.000 entradas de muy distintos lugares del mundo no deberían ser ignoradas.
Por último el mantenimiento del BLOG , no solo como un elemento activo que pulsa la realidad "cotidiana" del taller, sino también como un fantástico registro permanente colectivo y de muy fácil consulta es un valor que no deberíamos dejar de lado
Entonces y en su sentido mas abarcante
Viva la mostración .... Viva el taller.
Marcelo

La maqueta






Parecería que Vergerio aún extraña cierta circularidad del corral equino del pasado año en A1.
En la primera imagen sólo dos materiales el suelo y lo construído potencian la expresión volumétrica.
No obstante creo que es un buen momento para proponer una expresividad del modelo volumétrico en el cual la incorporación del lenguaje bucee en otras expresiones.
Es que esta habitualidad en la confección de los modelos no es ajena a cierta rutina que deberíamos esquivar hasta "sistemáticamente".
Decíamos en la charla teórica La imaginación al Poder.
Creo que, como taller, podemos imaginar otras maneras renovadas.

El lenguaje en el cortevista






Todo corte es tambien vista .
El cortevista reconoce la integridad del organismo tectónico.
No hay fachadas aisladas .
Por el contrario en el cortevista se descubren las "fachadas interiores" ...en rigor debería decir la materia y materialidad interior del organismo.
Ah ....
tan redondito
como un hornito
tan abrigado es
el nido del ........hornerito.

El Lenguaje volumétrico.





Croquis, maqueta y fotomontaje son recursos, todos válidos , para la percepción de un lenguaje acorde.
Un lenguaje que no recurre a la tradicional fachada "plana".
La volumetría presente como un factor de gran preponderancia en la decisión de la materialidad.
En la primera imagen el cielo parecería ser algo mas que una simple anécdota .
Su presencia me evoca aquella tensión suelo-cielo de la que hablamos en las priemras charlas teóricas .

La gestación del lenguaje.






Las texturas reales de los materiales se utilizan como patchwork en la búsqueda de un lenguaje en el cual el color tan inesperado como lúdico del ladrillo visto y la apariencia de obra en construcción son componentes sorprendentes e inususales.

Del corte horizontal dibujado a la maqueta






El dibujo del corte es casi una dibuqueta.
La misma mano que dibuja construye.
En realidad construye dibujando.
El suelo del plano inclinado no es un plano anodino, neutro sino pleno de expresividad.
El cartón corrugado se carga de contenido
Parecería que el concepto de su tratamiento, en tanto cultivo previo, está presente en su texturización .

Cortes horizontales . Geometría.





El arquitecto es tambien un geometra.
La geometría de lo ortogonal y el círculo encuentran un armonioso ensamble.
Que usos se albergan en el espacio de sección circular?
Parecería que es adecuado pensar en usos sociales ...en tanto espacios de reunión.

Cortes horizontales 3.... Detalle






Los cortes horizontales muestran sus diferentes matices de precisión..
Desde la sugestión del tejido ( primera imagen)
A la exactitud del zoom.
El todo y las partes.... las partes y el todo.
Al fin y al cabo la integridad es una de las bases de la belleza.