viernes, noviembre 27, 2009

ENTREGA FINAL LUNES 7-12

La entrega final del curso es el lunes 7 de diciembre (sin postergaciones).
El material de entrega está compuesto por:

- 5 paneles de 1.50 x 0.70 (*)

- Maqueta 1.50

- Maqueta 1.100 o de desarrollo.

(*) La diagramación de los paneles es la siguiente:


Cada uno de los paneles lleva en su margen inferior derecho el rótulo:

(formato A4, se imprime, se corta y pega).
Puede bajarse el rotulo en HD acá.

Usemos los comments para consultas.

jueves, noviembre 26, 2009

Estructura, lenguaje y composisión


Estructura.
Reconocimiento de la tensión horizontal - vertical como condición distintiva de las tensiones tectónicas.



Lenguaje.
La expresión de la línea pregnada del carácter material que la propuesta exige.



Composición.
Geometría, ritmos, métrica y proporciones al momento de perfilar la expresión gráfica.


En los elementos que definen la entrega están contenidas temáticas que debemos lograr reconocer:

_Estructura como expresión de las "fuerzas" que configuran espacios.

_Lenguaje como expresion de la identidad tectónica tan sugestiva y necesaria en la propuesta.

_Composición como clave ordenadora de la expresión, alimentando esa condición de sintesís destilada en la comprensión de las esencias de la "idea".

En la elaboracion de cada uno de los elementos de la entrega se deja ver -trabajando- el dominio instrumental de las herramientas de representación tanto como la capacidad de haber reconocido los alcances de cada una de estas temáticas.

Visión, precisión y detalle


Trazos primarios. El rigor de la expresión se afirma en las intenciones tectónicas.
Precisar en la visión para precisar en la expresión.



Visión de totalidad siempre presente.
Precisar no es aislar sino renococer en lo particular las esencias de la totalidad.



El detalle es la concentración en lo particular de la fuerza expresiva acuñada en la visión completa.


El detalle como resolución encierra el doble desafío de dar respuestas precisas a la situacion particular en tanto instancia constitutiva de un momento del todo.

La entrega exige intensidad.
Intensidad en la elaboración del material a entregarse e intensidad reflexiva en el reconocimiento crítico de sus implicancias.
No se trata de trabajar a ciegas. No trabajamos a ciegas.

El desafío esencial de la entrega es el de extremar la capacidad crítica a fin de lograr perfilar en lo particular las esencias o rasgos fundantes de cada propuesta.
Con el mayor detalle.
La presición del detalle se afirma en la capacidad de haber logrado tejer el puente entre las esencias mas profundas y las respuesta mas minuciosas.
El detalle reconoce en lo particular el reflejo de la concepción primaria.
La pregunta por el detalle es la pregunta por las esencias del todo.
No perderse en la tentacion de aislarse en lo particular es la principal condición al momento de precisar.
Vamos
.

martes, noviembre 17, 2009

INSTRUMENTALIDAD. Caja de Herramientas



1.1 - La caja de herramientas o el para que.

Todo lo que utilicemos para desarrollar el proyecto son herramientas de trabajo. Lejos de nuestra pretensión está la representación como finalidad de exposición. Llegaremos en algún momento pero por el momento debemos indagar sobre las herramientas en términos de utilidad para la construcción de nuestro proyecto.
La pregunta principal ha resolver ante un determinado problema es que herramienta es màs apropiada para resolverlo.
¿Será una maqueta 1 en 50 que me permita indagar la constructividad en un grado de verificación altísimo?
¿Un corte longitudinal que permita comprender el rol de cada elemento comprendiendo el juego de semejanzas y diferencias, lo pesado-liviano, abierto-cerrado, alto-bajo, en una visiòn integral del proyecto?
¿Hacer un corte transversal para estudiar las alturas, con los ganchos, vigas, entrepisos de trabajo, dimensión de las estructuras, en definitiva el espacio como cosa en sì?



¿Desarrollar una planta que permita comprender la organización del espacio y su consecuente planteo estructural (a propósito, consultar en el blog de A3 un muy interesante escrito del Arquitecto Javier Aleman sobre el tema)?



Construir un proyecto implica ir dando respuestas particulares a travès de herramientas adecuadas a preguntas concretas.

1.2 - La estrategia como posicionamiento abierto.



El abordaje de problemas complejos y desconocidos supone siempre una definición estratégica de prioridades a trabajar y un importante grado de detenimiento para evaluar y corregir posibles distorsiones mientras el trabajo se ejecuta.
De esta forma comenzar a construir un trabajo implica elegir cuidadosamente por donde comenzarlo, eligiendo aquellos elementos que rápidamente nos permitan abordar el problema de la totalidad del proyecto y profundizando aquellos aspectos que requieran especial atención con relación a la propuesta.



La construcción es un proceso abierto a la inteligencia sintiente de quien lo desarrolla.

(Trabajo documentado Gimena Verònica Figueredo)

domingo, noviembre 15, 2009

Pre entrega_ Lunes 23 / 11

La pre entrega del lunes 23-11 consiste en:

- 1 Corte horizontal 1.100 (propuesta y recorte territorial necesario).

- 2 Cortes horizontales 1.50.

- 1 Corte longitudinal 1.50.

- 3 Cortes tranversales 1.50.

- 2 Cortes tranversales exteriores (vistas) 1.50.

- Maqueta 1.100 (propuesta y recorte territorial necesario).

- Maqueta 1.50 (construccion iniciada con sus elementos tectónicos esenciales)


El caracter de la pre entrega es rigurosamente obligatorio asi como la cantidad de material entregado.

En la Línea





El momento exige escuchar con atención las voces de cada propuesta.

Las oídas y las que calla.

En el balbuceo tentativo de posibles opciones se esconden secretos a ser debelados con atención y precisión.

Sabiendo buscar para poder encontrar...

Debemos detenernos en la indagación sostenida sobre las herramientas capaces de hacer oír aquellas voces, las potentes y abruptas y las tenues y sutiles.

En la amplitud de ese margen y en la elaboración de sus matices se afirma la validez expresiva del trabajo. Y al fin su profundidad y calidad.

El trabajo asume ahora una inmediata cercanía con los medios capaces de expresar sus significados.

El calibre, la magnitud expresiva de cada línea esconde una especial relevancia.

Su justeza y precisión afirman la validez esencial del trabajo.

No hay conceptos sin herramientas que los sostengan.

No hay ideas sin medios que las expliciten…

(obra de Alvaro Siza)

El camino de Julio






La propuesta deja ver sus intenciones primarias.

Se reconoce la pregnancia del territorio como condición de lenguaje y el calibre de la estructura y la materia como aproximación al Uso en su real dimensión (funciones + significados).

Se vislumbra la posibilidad de conjugar estas temáticas afirmando el carácter integral de la propuesta. La posibilidad de lograr esa superadora condición de síntesis que hace de cada elemento el justo y apropiado; sin reducciones ni simplificaciones.

En la voluntad de integración y conjunción precisa de los elementos tectónicos reside el principal desafío; el de alcanzar esa aparente paradoja del “menos es mas”.

El corte horizontal es una herramienta de especial valor si sabemos mensurar sus alcances.

Logrando reconocer el nivel de precisión y concentación que demanda.

Precisión como expresión centrada en la afirmación del carácter integrador de la propuesta con sus particulares condiciones.

Cada línea es un signo que denota en su expresión un particular y preciso significado tectónico.

En la geometría del corte horizontal no se juega la validez conceptual de la propuesta (“idea”) sino la particular capacidad de lograr respuestas de alcances precisos y particulares; de cuya consumación se afirma "la idea".

La precisión y concentración asumidos como parte fundamental de la búsqueda debiera ser el signo de lo que el trabajo demanda ahora….

(Imágenes del trabajo de Julio Roma)

jueves, noviembre 12, 2009

El lenguaje apropiado…


Visión y percepción intencionadas. Valoración crítica del medio como clave de su identidad expresiva


Elaboración. Construcción particular centrada en la necesidad de establecer condiciones de vínculo e intercambio con el medio del que participa. Integración.


Expresión tectónica. Síntesis expresiva. Materialidad y estructura como claves significantes.

El lenguaje es el significado denotado en la expresión. Es lo que se dice y se quiere decir destilado en la expresión tectónica.

El más allá de la obra en que se vislumbra su sentido, su pertinencia.

Voluntad de diálogo, de abierto intercambio entre lo particular de la obra y su medio, del que es parte.

Lenguaje supone al fin la validación de la experiencia expresiva en el margen real de su pertinencia.

En la comprensión intencionada de los caracteres del medio reside la clave capaz de develar el carácter expresivo de la obra en tanto propuesta integradora, en tanto lenguaje propio, apropiado.

Música para Trabajar_ (parte 2)

...Hago falta... Yo siento que la vida se agita nerviosa si no comparezco, si no estoy... Siento que hay un sitio para mi en la fila, que se ve ese vacío, que hay una respiración que falta, que defraudo una espera... Siento la tristeza o la ira inexpresada del compañero, el amor del que me aguarda lastimado... Falta mi cara en la grafíca del pueblo, mi voz en la consigna, en el canto, en la pasión de andar, mis piernas en la marcha, mis zapatos hollando el polvo. . .

Letra completa:



(gracias Javier Alemán)

Música para Trabajar_ (parte 1)

... Mi corazón está mejor sitiado que mi casa... Mi casa, más cercada que mi barrio... Mi barrio, cercado por mi pueblo... En mi barrio vive el Presidente, cercado por un muro casi derrumbado...

Letra completa:

jueves, noviembre 05, 2009

















El americano es ambivalente porque constituye, frente al paisaje, una definición inválida, a la que se le amputo su conexión con la tierra. Tiene conciencia de ello y por eso busca en el paisaje las raíces que le faltan. Secretamente pide la quietud porque siente que el principio motríz de su cuerpo, solo representa un mero intento de superar el vegetal. Como no puede escapar a su sentimiento vegetal, siente que la cualidad motriz de su cuerpo no es más que ficción, un simple proyecto para la creación de un mundo móvil. Justifica la movilidad solo con otra forma de desgaste energético, de vitalidad ramificada, que en nada afecta esa rigidez estática y vegetal en que se halla el cuerpo en sí, en tanto organismo.

El americano presiente que la movilidad reemplaza al ramaje. Ella representa solo una independización aparente del vegetal por cuanto es apena un simple medio para retornar a él con más hondura. Fundar un pueblo, escribir un libro, realizar un acto de bien significa reconectar con el paisaje, significa perpetuar la verdad inmóvil y estática del vegetal. Entre este y el hombre no dista más que una diversa aplicación de una energía original. En el vegetal la energía se da al principio, se define como sabia, pez, alga o árbol; pero en el hombre está al final, sale de sus manos para crear un mundo fijo que, si bien llama espiritu no escapa a la índole del vegetal.

Rodolfo Kusch - La seducción de la barbarie.