viernes, diciembre 30, 2011

Carlos Sculli .....La moldura moderna . el gen

En este trabajo parecería que el alumnos ha propuesto una especie de moldurado moderno de la fachada.
Así como Le Corbu planteaba que en la arquitectura moderna la piel y los huesos dejaron de estar en una misma materia tectónica :el muro y proclamaba en su manifiesto que la estructura se habia independizado del cerramiento , con todas las libertades que esto acarrea ( (fenetre en longuer incluída) .
Así nuestro alumno/a de quien no recuerdo el nombre y pido por favor me lo cuenten en el blog
juega con un lenguaje donde pareciera que la moldura se libera de su antigua relación con el muro.


!!!Y se encendió la noche .!!!!! como dice Ray Bradbury en su magnífico cuento.
Esta imagen nocturna revela ,desde la luminosidad que fluye del interior , la presencia en contraste de la retícula -umbral urbano . aquí los gradientes entre el exterior y el interior cobran plena vigencia y son muy sugestivos de la vida que palpita dentro
Se trata entonces de una especie de cornisa flotante que cumple el doble rol de relacionar con los edificios linderos y de revalidar una especie de espesor virtual que interpreta la presencia del muro ancho (45 -60) en esta zona.
De esta manera es posible crear un espacio de transición entre el afuera urbano y el adentro doméstico .
Algo así como un umbral " el lugar mágico de las llegadas y las partidas" Porfirio dixit

Es muy interesante descubrir la sutileza con la que se expresan los diferentes espesores.....que una cosa es la varilla del espesor hormigonero y otra muy diferente el reticulado de la carpintería
Los cortes perspectivados me hace recordar aquellas épocas donde cortabamos la maqueta ( la llamamos tal vez influenciados gastronómicamente por los bifes de chorizo) maqueta mariposa .
Sin duda el alumno tuvo la necesidad de recurrir a esta expresión de los cortes para comprender en toda su dimensión la interpenetracion y la dinámica del espacio interno, en el cual el lenguaje manejado en el exterior persiste pero acomodado con gran sutileza a la escala de ese interior doméstico.
Noten por ejemplo con que habilidad se recupera una especie de zócalo en relación con el suelo y como la retícula queda flotante y se libera hacia el cielo .

Aquí la insinuación del gen tectónico en tanto idea y detalle de invención pertinente a esa obra en si misma se perfila con fuerza.
Es dable destacar que la idea de la cornisa flotante liberada del muro no se remite a un mero recurso de lenguaje en fachada sino que se implica en la definición de toda la poética expresiva del proyecto .
Si este no es el Gen es el Gen donde está ?
Marcelo

miércoles, diciembre 28, 2011

Fabricio Rodriguez

la planta del cuarto piso denota una configuración donde la partición en grandes piezas, propias del hostel está presente , la reconfiguracion y agrande del patio estimula el acceso de luz solar .

El lenguaje de insercion , o de completamiento "infill" de la tira de la calle es a la vez contextual y provocativo.
La idea de acceder deslizándose tangencialmente y no de manera frontal incorpora una especie de atrio vereda muy acorde al uso social del edificio .
La preocupación por referirse a la altura de los linderos supera la condición de mímesis literal para aportar un recorte de lo construido , un perfil en el cielo muy sugestivo.
Destaco allí principalmente esa pausa de transparencia en el sector alto izquierdo
en el corte horizontal ( planta) el patio preciso en su proporción parece proponer una cinética de giro entorno a el .
La planta de este nivel de acceso se entiende claramente como un gran espacio social .
El agrupamiento de los espacios de servicio ( baños escalera y ascensor ) recostados sobre una de las medianera y al fondo libera a la otra y posibilita la unificacion de un espacio entero pero modelado con sutiles insinuaciones .
la medida del patio entendido como buco donde el edifico como volumen entero se relaciona con el cielo ( Borges decía " patio porteño ............cielo encauzado") es muy acertada.
el modelo propone una fuerte presencia donde lo tectónico está presente, la traducción de material del modelo a materia de la obra es muy directa
Los cartones pasaron a ser tabiques de hormigón .
Salud
Marcelo

miércoles, diciembre 21, 2011

HOSTEL SAN TELMO - MANUELA CRESTA










Manuela Cresta


El nuevo edificio deja el paso de la luz desde lo alto para realzar loslazos visuales entre los pisos mediante las escaleras, los descansos y lasrampas, como puntos focales de un nuevo paisaje urbano interior.
El centro social de este Hostels lo forman el vacío central interior,recolector de la luz, de la diversidad y del intercambio, junto a las pasarelasy descansos superiores, poniendo mucho énfasis en los recorridos públicos através del interior.
Su método de incisión e intervención se alimenta considerablemente de loya existente, logrando una fachada equilibrada en su composición, definida porestas audaces incisiones geométricas que provocan mediante un gesto laaccesibilidad y la transparencia.


Maria Estefania Naim


HOSTEL EN SAN TELMO_FLAVIA DRAMISINO


 







   La constancia en el desarrollo de una propuesta que siempre se percibe dentro de un marco existente es en este caso el punto mas fuerte. La posibilidad de apropiarnos de un lugar es tanto mas fuerte cuando nos imaginamos dentro del mismo en todo lo que hacemos.
   Esto da lugar a una precisión de la escala y un cuidado de la proporción que se observa en todas las implantaciones. El juego de volúmenes que se plantea a partir de las líneas existentes, la lectura de los llenos y vacíos en las imágenes aéreas, la toma como referencia de los ritmos y las variaciones de escala que se encuentran a lo largo de la cuadra, conforman la propuesta en si misma.
  En el caso de Flavia a partir de la perseverancia en su trabajo, se logro ajustar una buena espacialidad desde el reconocimiento de los elementos que conforman un lenguaje propio del lugar.
  Gran trabajo Flavia.

                Juan Cruz

martes, diciembre 20, 2011

HOSTEL EN SAN TELMO_HERNAN AGUILAR

El montaje anuncia la voluntad de operar con el medio. El ámbito no es mero "entorno" receptor de la propuesta sino ámbito que ofrece tensiones y variable a considerar para significar lo hecho.   


Las operaciones de forma, el equilibrio volumétrico (con sus tensiones y contrapuntos), se asumen desde la necesidad de operar como parte de un ámbito al cual se integra intentando ofrecer las respuestas espaciales propias del uso. 


.
Desde la voluntad de expresión cabal sobre temáticas reconocidas se alcanza la posibilidad de afirmar un lenguaje que interpela al nivel del fragmento aquellas visiones que han dado forma a la propuesta. 

La expresión gráfica se mueve en el tenso equilibrio entre la complejidad y la síntesis. La escala 1.50 hace difícil las "medias lecturas" que confunden sugestión con explicitación. Hay una complejidad particular en la expresión grafica 1.50 que no reside únicamente en la resolución del detalle. La intencionalidad expresiva de la parte es lo que termina de confirmar el sentido tectonica de la resolución.  

El detalle alcanza su real significación como expresión cabal y precisa de la parte constitutiva y expresiva del  gen tectónico. 


Hernán deja ver un recorrido completo, de elaboración atenta y reflexiva.
Logra re-definir esa lógica usual y reductiva de "lo general a lo particular" para entender que se trata de una búsqueda de mayor complejidad en la que vale considerar que el "detalle" es la expresión sintetizada de la totalidad. Detalle que se renueva en los horizontes temáticos de cada instancia. 
La reflexión sobre el detalle es la reflexión sobre la parte y de la relación necesaria e inequívoca de la parte con el todo como condición de arquitectura. 
La visión en profundidad ha sido el principal merito de Hernán. 
Felicitaciones


Federico

viernes, diciembre 16, 2011

HOSTEL EN SAN TELMO_MARIANA MASCIOLI











La comprensión de la luz como herramienta que aporta cohesión ó unidad a partir de su transversalidad entre los diferentes volúmenes generando diversidad en sus gradaciones terminó resultando, en la propuesta de Mariana, el principal punto de apoyo para conformar una ocupación muy pertinente que surge de una lectura de partes del entorno existente.

Incluso en los momentos donde se acentúan otros temas como la materialidad, lenguaje ó texturas siempre es en sintonía con este aspecto relevante que reprensenta la luz potenciando una espacialidad.
de esta forma, la idea del detalle tectónico pertinente y la continuidad entre los cortes verticales y horizontales se agudizan permitiendo que se fundan en un todo.

Esta fuerte cohesión en su discurso - lenguaje es un valor que supo traducirse desde una continuidad en el volumen - calidad de su trabajo durante todo el año.
El resultado bien lo refleja.

Juan Cruz

martes, diciembre 13, 2011

 TERRITORIO Nro. 3 - A2/2011



lunes, diciembre 12, 2011

EL TALLER TRABAJO- HOSTEL EN SAN TELMO

Milagros Hurtig




Priscila Reggiardo







Ramiro Coelho










Sarah Muñoz









 Maria Pia Forastiere